Contrapunctus V del Arte de la fuga
José Rodríguez Alvira
Estructura de la fuga
En la exposición encontramos ambas formas del sujeto. Además, los sujetos entran en stretto. Luego de la exposición, un corto episodio nos lleva a una segunda exposición. En el resto de la fuga Bach explotará sistemáticamente las posibilidades de stretto del sujeto. A continuación ilustramos la estructura de esta fuga. Cliquee las gráficas para audición y discusión de cada sección:
1. Exposición
Alto y tenor presentan el sujeto en su forma descendente, bajo y soprano ascendente. Cada voz entra en stretto con relación a la anterior. No encontramos un contrasujeto, pero varios motivos del sujeto son usados a través de la fuga y desarrollados en los episodios. Especialmente las últimas notas del sujeto tanto en su forma original como invertida.
El orden de entrada de las voces es alto (descendente), bajo (ascendente), soprano (ascendente) y tenor (descendente). Las primeras tres entradas están en la tonalidad de re menor, la última en la menor:
2. Segunda exposición
Un corto episodio basado en las últimas notas del sujeto nos llevará a una segunda exposición. Veremos nuevamente a las voces hacer uso de ambas versiones del sujeto además de presentarlos en stretto. Las primeras dos entradas están en la menor y en las últimas dos volvemos a re menor. Si comparamos esta segunda exposición con la primera, encontramos que las voces que presentaron sujetos ascendentes, presentan ahora la versión descendente y viceversa:
3. Stretto ascendente-descendente a 2 tiempos
Un breve episodio nos lleva a fa mayor (pasando por si bemol mayor y sol menor). El sujeto aparece en el compás 33 en un stretto ascendente-descendente a dos tiempos de distancia entre el bajo (ascendente) y la soprano (descendente):
4. Stretto descendente-ascendente a 2 tiempos
Otro episodio nos lleva a un stretto similar al anterior. Esta vez entre tenor (descendente) y bajo (ascendente) y en la tonalidad de sol menor:
5. Stretto descendente a 6 tiempos
Luego de otro episodio escuchamos un nuevo stretto entre bajo y tenor en la tonalidad de si bemol mayor. Ambas voces usan la forma descendente del sujeto. Las entradas se separan de 6 tiempos. El stretto es seguido de un episodio que presenta otro stretto a cuatro voces (compás 53) separadas de un tiempo usando las primeras notas del sujeto:
6. Stretto ascendente a 6 tiempos
Otro episodio nos lleva a un stretto similar al anterior. Esta vez entre tenor (descendente) y bajo (ascendente) y en la tonalidad de sol menor:
7. Stretto descendente a 4 tiempos
Luego de otro episodio escuchamos un nuevo stretto entre bajo y tenor en la tonalidad de si bemol mayor. Ambas voces usan la forma descendente del sujeto. Las entradas se separan de 6 tiempos. El stretto es seguido de un episodio que presenta otro stretto a cuatro voces (compás 53) separadas de un tiempo y usando las primeras notas del sujeto:
8. Stretto ascendente a 4 tiempos
Como era de esperar, Bach repetirá el stretto anterior, esta vez usando la forma ascendente entre tenor y alto:
9. Compases finales
La fuga finaliza con la presentación simultánea de ambas formas del sujeto:
