Recursos armónicos usados por Chopin

De los recursos armónicos que Chopin explora en esta transformación cromática consideramos interesante mencionar algunos generalmente ignorados por la teoría armónica tradicional.

Acorde de séptima disminuida de paso

Vemos en los compases 4 al 5 un acorde de séptima disminuida (do# - mi - sol - sib) resolviendo a un acorde de la menor con séptima (la - do - mi -sol):

A continuación vemos en el #1 los acordes tal y como los escribe Chopin, en el #2 cambiamos las inversiones de manera a llegar al acorde de la menor en estado fundamental. En el #3 vemos como podría ser usado de manera muy efectiva como acorde de paso entre dos séptimas menores:

Encontramos el uso de este acorde (escrito como sib disminuido en el segundo compás) en música como la Antonio Carlos Jobim (de casualidad un gran admirador de Chopin). Este es un fragmento de su canción Wave:

Acorde de novena aumentada

Los libros de armonía tradicional no mencionan el acorde de novena aumentada. Sin embargo en la teoría del jazz es un término conocido. Chopin nos ofrece un temprano ejemplo de su uso presentado de forma muy cuidadosa. El intervalo de novena aumentada aparece como parte de la melodía cuando ya el acorde está en silencio. Se trata del acorde de dominante en que descansamos en el compás 12. El acorde es si - re - fa# - la, dominante de la tonalidad de mi menor. Chopin juega con varias apoyaturas sobre este acorde (sol y do) y al final del compás presenta lo que viene a ser la novena aumentada (do doble sostenido escrito enarmónicamente como re):