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Vivaldi - L'Estate (verano) - I Allegro
José Rodríguez Alvira
El primer movimiento Allegro usa la forma del ritornello. En esta forma, la idea musical principal - el ritornello - es presentado con variaciones por la orquesta completa (tutti o ripieno), alternando con secciones de los solistas (concertino).
Esta es la estructura de este movimiento (cliquee sobre las secciones para examinarlas):
Sección
Compases
Tonalidad
Texto
1 - 30
sol menor
Bajo dura estación por el Sol encendida Languidece el hombre, languidece el rebaño, y arde el pino;
Vivaldi usa valores relativamente largos y numerosos silencios en los primeros tiempos para describir cómo los seres humanos y los animales languidecen a causa del calor del verano.
El motivo marcado m1, se desarrolla por movimiento contrario en el m2 y se expande en los motivos m3 y m4 que sirven de base a este pasaje.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
31 - 51
sol menor
Suelta el cuco la voz
El compás cambia a 4 por 4.
El violonchelo y continuo imitan el canto del cuco al acompañar al solista.
La sección termina en un tutti.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
52 - 58
sol menor
Volvemos al compás de 3 por 8. Ritornello de solamente 7 compases usando los motivos m1 y m2.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
59 - 89
sol menor, re menor
Cantan la torcaz y el jilguero. El Céfiro dulce sopla
Vivaldi imita el canto de la torcaz usando sextas (mib) y novenas (lab) menores sobre el acorde de tónica.
Con trinos y fusas imita al jilguero.
A partir del compás 71, describe un viento suave (céfiro) usando tresillos de semicorchea.
La sección termina modulando a re menor.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
90 - 115
re menor
pero en disputa Se mueve Bóreas de improviso a su lado;
Esta sección comienza con un movimiento enérgico de fusas para describir la llegada del viento del norte (bórea).
El material temático del compás 90 está relacionado al m3 del ritornello:
Al igual que el del compás 94 en adelante:
Finalmente, reaparece el material en su forma original en el compás 110.
Pasaje completo:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
116 - 154
re menor, mi menor, fa menor y sol menor
Y llora el zagal, porque suspendida Teme a la fiera borrasca, y su destino
Vivaldi describe el temor del zagal (pastor joven) a la tormenta por medio de un pasaje altamente cromático:
Compases
117 - 124
Movimiento cromático descendente del bajo nos lleva a mi menor. El solista también hace uso de notas de adorno cromáticas.
125 - 133
Luego de otro bajo cromático, descansamos sobre el acorde de si bemol mayor.
134 - 136
Otro movimiento cromático en el bajo para terminar sobre el acorde de fa menor.
140
Se restablece la tonalidad de sol menor.
145 - 146
Un largo acorde de sexta napolitana prepara la cadencia final del pasaje.
¿Cómo podemos explicar estos pasajes cromáticos? Son marchas de quintas basadas en acordes de séptima de dominantes. A modo de ejemplo, mostramos los compases 116 a 120:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
155 - 59
sol menor
El ritornello final usa solamente la variación de fusas discutida anteriormente:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
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