Primer ministril (compases 1 a 8)

El primer ministril parece caminar con dificultad, lo llamaremos el torpe. Los compases 1 a 4 - nerviosos y con humor de acuerdo con la indicación del compositor - usan una sencilla armonía de tónica y dominante.

• El motivo rítmico en que se basa el pasaje - reutilizado a través de todo el preludio - va poco a poco creciendo.
• Los compases 1 a 4 se repiten en los compases 5 a 8.

Paavali Jumppanen, piano
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Segundo ministril

El segundo ministril demuestra más agilidad que el primero. Lo llamaremos el ágil.

• La armonía de este pasaje sigue siendo mayormente en la tonalidad de sol mayor, pero hace uso de extensiones y disonancias de segunda.
• El material melódico se basa en la escala pentatónica mayor de sol.
• Rítmicamente, sigue usando el motivo rítmico descrito anteriormente.
• El motivo melódico marcado por el recuadro rojo será reutilizado en numerosas ocasiones a través del preludio y lo identificaremos como motivo m_p (por pentatónico).
• Debussy introduce un movimiento cromático en la mano izquierda en los compases 16 y 17 y los acordes de do y fa sostenido mayor en el compás 18.
• En el compás 19, comienza la repetición del canto del segundo ministril.

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Sigue el segundo ministril (compases 26 a 35)

• La repetición que comienza en el compás 19, es variada en el compás 26. Debussy introduce las notas de sol, la y si bemol y en el compás 27, usa la escala de mi bemol pentatónica.
• Los compases 28 a 31 se basan en una serie de acordes de la tonalidad de mi bemol mayor con un pedal interno de la bemol.
• Los compases 32 y 33 son una repetición casi exacta de los compases 11 y 12 pero, la ausencia del bajo sol y el descanso sobre el mi sugieren la escala de mi pentatónica menor.

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Tercer ministril (compases 36 a 44)

Debussy le adjudica un carácter burlón (moqueur) al tercer ministril. Lo llamaremos el burlón.

• Encontramos dos planos armónicos en este pasaje: 1) el bajo con el pedal de sol - mi, y 2) una serie de acordes aumentados en la voz superior.
• Las disonancias entre los planos armónicos del bajo y los acordes y las interrupciones de los motivos en semicorchea dan el tono burlón al pasaje.
• A partir del compás 39, Debussy alterna el uso de dos escalas hexatónicas (recuadros rojos y azules).

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Reaparece el ágil (compases 45 a 49)

Los compases 45 y 46 se entienden mejor separando las diferentes voces. Vemos nuevamente al segundo ministril (el ágil).

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Compases 49 a 57

• El motivo m_p alterna con dos pasajes que usan diferentes escalas pentatónicas.
• Los compases 55 y 56 son similares a los compases 51 y 52 pero medio tono más alto.

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El ministril del tambor (compases 58 a 62)

Entra el cuarto ministril con un pedal de re que imita un tambor en el compás 58:

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El ministril lírico (compases 63 a 77)

El quinto ministril es el cantante.

• Volvemos a la tonalidad de sol mayor.
• La mayoría de los acordes tienen funciones tonales tradicionales.
• El nuevo tema de carácter lírico aparece en compases 63 a 77.
• El motivo _p del ministril ágil interrumpe en los compases 70 y 74.
• La sección termina de forma algo abrupta con unas fusas que son parte del tema del ministril burlón.

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Compases finales

Los compases finales son una recapitulación. Los compases 78 a 81 repiten los compases 1 a 4 (el ministril torpe, A). Interrumpe el ministril del tambor (82-84, B) y terminamos con el ministril ágil (compás 85, C):

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Preludio completo

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