Compases 17 a 34

Sugerimos analizar los primeros compases de la sección B como un pasaje modal en reb lidio. El constante uso de sol natural (señalado en rojo) nos lleva a esta interpretación.

Compás	Comentarios
17	Tomando reb mayor como tonalidad, el sol natural podría explicarse como tercera de la dominante de la bemol (mib dominante de lab o dominante de la dominante). Sin embargo los compases que siguen debilitan esta interpretación.
18	El sol natural se mantiene a pesar del que el acorde debería ser una dominante de reb para resolver a tónica en el compás 19.
19 y 20	Repetición variada de los compases 17 y 18. El sol natural aparece ahora también en la mano derecha.
21	Un acorde de re semidisminudio resuelve a una dominante de sol menor en el segundo tiempo.
22 a 24	Se afirma la tonalidad de sol menor, sin embargo, la próxima frase vuelve a reb lidio. Chopin explota una vez más la resolución cromática descendente de un acorde de dominante (re dominante bajando a reb). La teoría del jazz diría que es una sustitución de tritono (re dominante sustituye a lab, dominante de reb), la teoría tradicional diría que re dominante es una sexta aumentada de la tonalidad de solb que resuelve a reb dominante. Claro, en este caso reb no funciona como dominante, si no como tónica.

Los compases 17 a 24 se repiten. Chopin añade un compás (señalado en rojo). Esta vez permanece en sol menor para terminar el preludio:

© 2020 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com